Entrevista a Cintia Machín Morín, escultora

Covadonga García Fierro

Conocí a Cintia Machín Morín en abril de este año en la Escuela de Arte Pancho Lasso. Yo estaba en Lanzarote por un asunto completamente distinto, pero reconozco que conocerla fue el mayor descubrimiento de aquel viaje. Tímida y risueña, me habló de su obra con naturalidad, y supe enseguida que su alma no estaba contaminada por la vanidad ni por la ambición. Recuerdo que hablamos sobre distintas disciplinas creativas, y me sentí enriquecida por su visión de las artes y del acto creativo. Hoy retomo con ella aquella conversación amistosa, en señal de enhorabuena por la escultura que acaba de inaugurar en San Sebastián de La Gomera.

 

Tu formación en Bellas Artes procede de la Escuela de Arte Pancho Lasso, en Lanzarote, y de la Universidad Complutense de Madrid. ¿Por qué decidiste viajar a la capital española para formarte en lugar de hacerlo en las islas?

 

Tenía claro cuando terminé mi bachillerato artístico que quería dedicarme a las Bellas Artes. Ahí fue cuando sopesé las diferentes opciones que tenía para estudiar y me decidí por Madrid. Quizá el hecho de que fuera la capital, con todo lo que tiene para ofrecer en cuanto a vida cultural y exposiciones, fuera uno de los motivos por los que elegí la Universidad Complutense. Y creo que fue la decisión acertada. Además allí me empapé de un ambiente artístico que me ha hecho ser como soy a día de hoy.

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Valentina Varas. Cinco Poemas

Valentina Varas

 

Oriente y accidente

 

 

 

Al costado de la ruta un cartel decía

segunda vía del bypass

una palabra en inglés en el medio

del campo uruguayo;

oriente y accidente.

 

Casitas de colores cada tanto

de a rachas

inconstantes,

incómodas como todo

lo imprevisible

excepto los primeros romances.

 

Solo los primeros son romances

después es ritmo. 

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De parte de la poesía. Notas de un poeta crítico

Miguel Casado

 “El mayor problema reside no en el saber cómo hacerlo, sino simplemente en el hacerlo”

Lu Ji1

 

Ahora que llevo treinta y cinco años escribiendo crítica y ensayo sobre poesía, me doy cuenta de que considerar el viejo problema de cómo se relacionan en la misma persona la escritura del poeta y la del crítico ha sido una de las vías mejores de mi aprendizaje (permanente aprendizaje), una de las que me han concernido más en lo personal y me han obligado más en la reflexión. Porque no valía con encontrar buenas fórmulas que parecieran resolverlo, pues se iba a mantener ahí, con la exigencia de realidad que la vida práctica tiene. Y aquí sigue.

 

Me gusta pensar que el punto de vista común a todos los aspectos de mi escritura –poesía, crítica, ensayo, traducción– es el de poeta. De algún modo íntimo, creo que es así; pero, si me pregunto en qué consiste este punto de vista, cómo se concreta (cómo, por ejemplo, actúa cuando estoy escribiendo otra cosa distinta de poemas), no me sería fácil responder. Sé que estas notas tampoco supondrán una respuesta; pero querría, al menos, que expresaran la forma que han ido adquiriendo estas preguntas a lo largo del tiempo y mis reacciones más insistentes y asumidas ante ellas.

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Cáscaras, los últimos relatos de Juan José Delgado

Víctor Álamo de la Rosa

Tres meses antes del óbito del escritor, salía de imprenta, gracias a Tito, el ejemplar editor de la editorial Baile del Sol, Cáscaras, el último libro de Juan José Delgado (1949-2017). Estamos ante un volumen donde el autor agavilla veintidós relatos, de variable extensión, pues incluye hasta un microcuento. Juan José Delgado publicó cuatro novelas, cinco libros de poesía, dos libros de cuentos y numerosos ensayos, artículos, reseñas y antologías de gran importancia para poder cartografiar críticamente la literatura canaria, desde Galdós a nuestros días.

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