Donald Barthelme: la posibilidad narrativa de lo imposible

Daniel Bernal Suárez

Donald Barthleme (1931-1989), autor de las novelas Blancanieves, El padre muerto, Paraíso y El rey, es conocido, sobre todo, por sus compilaciones de relatos: Vuelve, Dr. Caligari; Prácticas indecibles, actos antinaturales; City life; Tristeza o el que vamos a abordar a continuación, Las enseñanzas de Don B. En efecto, Barthelme es uno de los maestros del relato breve entre los narradores postmodernos norteamericanos, en cuya nómina figuraría junto a John Barth o William Gass. Rodrigo Fresán lo encumbró como «el rey de la literatura postmoderna norteamericana» [1] .

 

Javier Aparicio Maydeu [2], comentando la compilación 40 Relatos publicada por la ya extinta editorial Reverso, aseveraba:

 

 «La narrativa ecléctica, experimental e irónica que da razón del sambenito de posmoderno que se le impuso a Barthelme desde buen principio, tiene en realidad su origen remoto en sus provechosas lecturas de un puñado de autores de la vanguardia histórica» 

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Poemas de "Atmósfera", libro inédito de Antidio Cabal

Antidio Cabal. Introducción de Antonio Jiménez Paz

 

INTRODUCCIÓN

 

Con el afán de continuar dando a conocer la obra poética que Antidio Cabal (Gran Canaria, 1925 / Costa Rica 2012) dejó inédita y preparada por él mismo con sus correspondientes introducciones años antes de su fallecimiento, tras Epitafios, publicado en 2014 por el sello editorial Kriller71, será Ediciones Tamaimos quien publique próximamente dos libros inéditos en un solo volumen: Atmósfera seguido de Parasangas.

 

Tras la solicitud por parte de esta editorial canaria interesada en publicar “algo nuevo” de Antidio Cabal escogí dos de entre varios manuscritos que permanecen aun inéditos para ser elegido, así de simple, el que más se creyera conveniente. Uno, a mi modo de ver, lo consideraba más fiel al estilo de la última poesía a la que nos tiene acostumbrados el poeta, mientras el otro un libro más atrevido formalmente, un poema largo fruto de la creatividad libertadora de un poeta tan singular como Antidio Cabal. Este hecho, un tanto ingenuo por mi parte, propició por parte de la editorial la propuesta primero y luego la decisión de publicar ambos de forma conjunta. La razón de la editorial, entre otras cuestiones, fue que los dos libros no se estorbaban, que casaban bien, más que bien a su parecer. Entonces hice el esfuerzo por entender mejor tal propuesta y me puse a examinarlos con mayor atención. Aparte de que Atmósfera fuera un libro breve y Parasangas algo más largo, descubrí que en realidad giraban en torno al mismo tema, ese que tanto preocupó al autor, el del conocimiento y su problemática, de tal manera que el primero se presentaba en todos los sentidos prácticamente como una obertura del segundo. No chirriaban; matrimoniaban como si uno iluminase al otro, como si se debieran algo, como si el primero fuese una puerta y el segundo una ventana de la misma vivienda, un asunto en el que yo no había caído en la cuenta en mi gesto iniciático y pretendidamente disyuntivo para con la editorial. Esta es la causa, y no otra, por la que ambos se publicarán en un mismo tomo.

 

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(L)ur(r)a

Hasier Larretxea

JOAREAREN doinuak

eguneko orduen errestoak markatzen ditu.

 

Elizako ezkilek herriko goxotasuna hausten duten arte,

haizea ausartzen ere ez den tokian.

 

(Atakak, Alberdania, 2011).

 

EL sonido del cencerro

marca las horas del día.

 

Hasta que las campanas de la iglesia

rompen la apacibilidad del pueblo,

en el lugar donde ni el viento

se atreve.

 

(Barreras, La Garúa, 2013).

 

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Un rompeolas en el fregadero

Javier Izquierdo Reyes

Ciertamente, podríamos decir que en España había muy pocos lectores de poesía hasta hace relativamente poco tiempo. La poesía era un género para unos pocos, y su volumen de ventas era escaso en comparación con otros géneros, especialmente con la narrativa. Sin embargo, el empuje de toda una nueva generación ha ido dando un vuelco a la situación, hasta el punto de que podríamos afirmar, sin temor a equivocarnos, que, entre los más jóvenes, la poesía se está convirtiendo en el género estrella. Muchísimos nuevos poetas surgen de los micros abiertos, jams, slams y demás formatos de poesía oral, y proliferan en las redes sociales y los blogs donde tienen su feudo seguro. Una nueva forma de entender el ars poética, más ligado a la oralidad, la espontaneidad y lo cotidiano, a la experiencia personal y a la intensidad de lo pequeño, es su propuesta. Ello no siempre es bien entendido por las generaciones anteriores y por los más consagrados y vinculados a la “academia”, quizás con una mezcla de recelo y envidia por su proyección en el mercado editorial: las ventas crecen, y las editoriales dispuestas a aprovechar su demanda no son escasas. El potencial de ventas genera, no obstante, como es lógico, la publicación de títulos destinados, exclusivamente, a satisfacer las exigencias del público sacrificando la creatividad de sus autores, y muy pronto hemos podido encontrar un gran número de títulos donde la originalidad y la frescura han ido dando paso a la imitación y a una escritura fácil y plegada a la demanda del lector. El número de autores aumenta vertiginosamente, y comienza a hacerse difícil poder separar lo valioso de lo circunstancial –sólo el tiempo y la lectura atenta nos darán un panorama cabal. Sin embargo, ya es posible ir avizorando algunos autores y obras a seguir con atención, y, en esta vorágine última de títulos y escritores noveles, destaca, particularmente, una obra que aporta originalidad, frescura y movimiento a este panorama en consolidación: se trata de Un rompeolas en el fregadero, publicado con el pseudónimo de Juana la Coja.   

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